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[人文] 画与书归:“吴门四家”雅集“津门”

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发表于 1-4-2017 09:16 AM | 显示全部楼层 |阅读模式

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天津博物馆举办的“画与书归——明代中期吴门书画特展”展期中,在“津门”观“吴门”,可谓书画界的一场盛事。展览不仅展出天津博物馆的重要书画藏品沈周《虎丘送客图》轴、仇英《桃源仙境图》轴、陈道复《罨画山图》卷等,更有上海博物馆、辽宁省博物馆以及南京博物院所收藏吴门书画精品近20件参展,包括沈周《东庄图》册(南京博物院藏)、《折桂图》轴(上海博物馆藏)、《盆菊幽赏图》卷(辽宁省博物馆藏)、《魏园雅集图》轴(辽宁省博物馆藏)、文征明《万壑争流图》轴(南京博物院藏)、唐寅《春游女几山图》轴(上海博物馆藏)、《悟阳子养性图》卷(辽宁省博物馆藏)、《李端端图》轴(南京博物馆藏)以及文伯仁《都门柳色图》轴(上海博物馆藏)等吴门重量级作品。

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沈周《虎丘送客图》轴(局部)苏州春秋时期称吴门,自古就是江南富庶之地,自然风景秀美宜人,文化艺术积淀深厚,元代时已经是文人画的中心地区,黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等画家曾在此活动。明初,朱元璋对原张士诚治下的苏州地区实施严苛暴戾的统治,文艺呈萧瑟低迷之势。明代中期,苏州逐渐从战乱与凋敝中复苏,经济繁荣,文艺高度发展,成为当时画坛、书坛的中心。以沈周、文征明为核心的一批优秀书画家相继诞生并活跃于此,艺术创作繁荣,成就显赫,史称“吴派”。

吴门大部分艺术家既是书家,又是画家,且书画兼善。他们在创作上远师晋唐宋元传统,摹古开新,绘画关注文人自身的生活和情趣,追求笔墨意趣的自然流露和含蓄蕴藉的艺术表达,人文气息浓郁,精神内涵丰富;书法崇尚真率随性,以晋唐为宗,帖学深厚,集古大成,书艺与画艺同源归一,相互滋养,代表了当时书法、绘画创作的最高水平,对后世影响深远,是值得不断研究、探讨和展示的艺术课题。


吴中绘事

融汇宋元 摹古开新——沈周

天津博物馆藏沈周的《虎丘送客图》轴、《为陆母祝寿图》轴,是其传世重要的山水画作品。

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沈周《虎丘送客图》轴《虎丘送客图》轴为纸本,设色,作于明成化庚子(1480)年,是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子(1480),沈周同乡友人徐源(时任水部司马)在山东治水三年后短暂回乡,旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后,又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往的艺术再现,在吴门绘画中占一定比例。作者并未描绘友人饯别实景,而以山林中高士临泉抚琴来点明画旨,意境幽深,回味深长。沈周融汇王蒙、黄公望细密皴法而自出机杼,笔墨细腻秀逸,几无懈怠之笔。构图疏密有致,设色清雅,是沈周艺术创作盛期的经典作品,时年54岁,个人风格成熟鲜明。此图曾经清代卞永誉、清内府,近代张翼、张叔诚等递藏,后由张叔诚先生捐赠。

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沈周《为陆母祝寿图》轴


《为陆母祝寿图》轴创作于绫本之上,材质细腻光滑,艺术表现与纸、绢有所区别。此图山石用淡墨长披麻皴,浓墨点苔,行笔秀逸,富于变化,犹可清晰看出“元四家”尤其是王蒙对沈周画风的影响。自题七言诗,未署年款,据沈周伯父沈贞吉题跋可知创作于成化壬寅(1482),时年沈周56岁。沈氏二人诗题内容皆为颂贺陆母八十寿诞之词,沈周更描绘一位妇人,周围辅以灵芝、萱草等寓意长寿的物像来点明画旨,虽是祝寿题材,但毫无应酬之意,是代表沈周中年山水画面貌和艺术成就的优秀作品。画上还有此图陆氏之后的明代另一位收藏者朱大昭的题跋,记述了购藏经过。

孜孜不倦 终成大器——文征明

文征明的《剑浦春云图》卷是其早年山水代表作。

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文征明《剑浦春云图》卷


大约在正德四年(1509),友人朱应登由南京户部主事擢拔南剑(今福建南平市)知府,文征明想象南剑景色作画送别朱应登。朱应登(1477—1527),字升之,号凌溪,扬州府宝应县人,弘治已未(1499)进士,官至云南布政使司左参政。明代著名诗人,与同代顾璘、陈沂、王韦称“金陵四大家”。作者以隶书署款,虽未纪年,但据拖尾王韦跋可知至迟应绘于“正德己巳”(1509),是文征明40岁以前的作品,非常难得。山石粗笔干皴,笔墨浑朴,卷云如絮,设色典雅,意境悠远,明显受到沈周的影响。

此作拖尾有冯兰、吕柟、丰熙、祝允明、徐霖、唐寅、陈沂等十六人书《两汉循吏赞》。吴门书家徐霖篆书引首“循良属望”。徐霖(1462—1538),字子仁,号九峰道人,善书法。历经明代陆树声,清代巴树榖、陆心源,近代汪士元、徐世昌等人递藏,《穰梨馆过眼录》、《麓云楼书画记》著录。

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文征明《林榭煎茶图》卷(局部)


《林榭煎茶图》卷是文征明为弟子王榖祥精心创作的山水画卷,是具有其鲜明个人风格的传世名作。作者重点描绘了一个园居场景:篱墙围绕的院落内,一人凭栏远眺,童仆悉心烹茶,不远处友人正持杖而来。这种闲适惬意、文雅清幽的园居生活与其说是苏州文人真实生活的写照,倒不如说是吴门文人追求的理想化状态。类似园林山水在文征明作品中占有一定比例。文征明与王谷祥的关系亦师亦友,文征明在绘画之外更为其作行书七律诗二首,文辞优美,书写严谨,一丝不苟,足见二人交谊深厚。图中山石画法独特,花青、赭石赋染之后,以焦墨干笔反复皴擦,墨色厚重,层次丰富。树法严谨精微,笔触细致秀逸,风格娴雅,应为文征明70岁后的经典力作。曾经清内府、近代张叔诚等递藏,《石渠宝笈续编》著录。张叔诚先生捐赠。

天赋异禀 利行互化——唐寅

唐寅擅长写意花卉、竹石,风格远法宋、元,近师沈周,墨韵明净,笔法洒脱,与沈周的雄浑简练、文征明的精巧温润有别,独具特色。

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唐寅《东篱归影图》轴


唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石,呈现如特写镜头下的近距离形态,经营自然,饶有韵味。石头不加勾廓,纯以淋漓水墨烘染,菊花则以浓墨勾枝干、叶脉,淡墨晕染叶子花瓣,干湿浓淡变化多样,秀逸雅洁,自题七言诗:“彭泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影,挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法,言志抒情,旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏,《麓云楼书画记》著录。

出自行家 归之吴门——仇英《桃源仙境图》轴(天津博物馆藏)是仇英传世青绿山水代表作。

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仇英《桃源仙境图》轴(局部)作者运用纯熟技法,巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染,赋色既浓烈大胆,又清雅脱俗;淡墨细笔勾描云气,亭台楼阁界画精微;人物衣纹线条匀劲流畅,刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹,体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。

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仇英《桃源仙境图》轴


款署“仇英实父为怀云先生制。”“怀云”是苏州藏家陈官。仇英与长洲陈官、嘉兴项元汴等收藏家往来密切,得以临摹研习诸多宋元画作,对其艺术风格的成熟完善起到至关重要的作用。该图曾经明代陈官,清安岐、清内府、清代杨曾,近代张翼、张叔诚父子递藏,安岐《墨缘汇观》著录。

纵横快意 自出机杼——陈道复

陈道复出生吴门世家,曾从文征明学书画,与文氏属亦师亦友的关系,文征明对其有“出蓝之誉”。工书善画,花卉、山水皆能。其中写意花卉成就最高,与徐渭并称“白阳青藤”。

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陈道复《花卉》卷(局部)陈道复在沈周写意花鸟基础上,融入行草书笔法,笔墨纵横快意,自出机杼,开创了写意花卉画的新风貌。作品多为淡墨浅设色,鲜活灵动,纵逸多姿。与沈周相比,笔墨更加放纵自由。山水多仿宋代米芾、米友仁父子的云山画法,水墨恣肆淋漓,风格雄浑粗放。画上常常题写自作诗文,与画意相呼应。

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陈道复《罨画山图》卷(局部)


天津博物馆所藏陈道复作品较为丰富,绘画中不仅有一画一题的写意花卉,更有气势如虹的山水画长卷《罨画山图》(天津博物馆藏)。嘉靖甲辰(1544),陈道复辞世,年仅62岁。就在生命最后一年的九月,他创作了这幅气势磅礴同时也是最重要的山水画。在近七米的长卷上,陈道复用宋代米芾、米友仁父子开创的云山画法,以迅疾畅快的运笔,淋漓恣肆的水墨,将江南秋山之烟雨空蒙、变幻莫测的景象融化在笔端纸上,笔墨肯定,气势如虹,一气呵成。卷尾行书自题,醇厚自如,与画浑然天成。绘画与书法均酣畅淋漓,毫无衰颓苍老之感。

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周臣《香山九老图》轴

吴门书艺

转益多师 风骨烂漫——祝允明

祝允明与文征明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”,与文征明、王宠称“吴中三杰”,是吴门书法的核心代表,艺术成就显著,影响深远。


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祝允明《草书山水障歌》卷(局部)祝允明《草书山水障歌》卷作于弘治七年(1494),时36岁。祝允明的草书学怀素、张旭及黄庭坚。此作结体奇纵,运笔豪纵狂放而法度严谨,行笔沉着痛快,一气呵成。这件早作品可反映出祝允明书学传统之一斑。

功力深湛 遒劲精绝——文征明

文征明是吴门书坛盟主,为人严谨认真,品行端正,终其一生勤学不辍。这种性情反映在书法艺术创作中则是以结构严谨的楷书、行书和行草书作品居多,较少放纵作大草书。

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文征明草书《五律两首诗》卷

草书《五律两首诗》卷(天津博物馆藏)是文征明较少见的大字草书作品。其草书师法怀素、黄庭坚,功力深厚,能得其意。此卷点画苍劲有力,结体舒展奔放,字与字之间上下呼应,左右映带,通篇气势如虹,酣畅淋漓,甚为难得。书于嘉靖八年(1529),时年60岁。

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文征明行楷书《寿梅集序》卷(局部)文征明各体兼擅,其中楷书、行书既精整谨严又姿媚道劲,对后世学书者影响极大。尤其是80岁以后的作品,纯熟精良而无板滞,最能代表其书法成就。


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文征明行楷书《寿梅集序》卷

行楷书《寿梅集序》卷书于明嘉靖三十三年(1554),时文征明已85岁高龄,书法艺术已臻至“温纯精绝”之境界,运笔节奏和缓,使转自然,法度谨严而又超然法外,结体温润秀劲,意态生动,颇得右军遗韵。

寓巧于拙 形神疏宕——王宠

王宠书风疏宕散淡,婉丽遒逸,以韵取胜,与明代中期吴门书坛奔放、尚意的总体风格有别,别树一帜。年仅40岁即辞世,文征明为之撰《王履吉墓志铭》。

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王宠行书《西苑诗》卷(局部)王宠行书《西苑诗》卷(天津博物馆藏)书自作《西苑诗》、《海印寺阁眺》、《郊游与诸公作》等七言诗三首,结字宽博醇厚,以拙取巧,风格疏淡空灵,古雅不群。时年王宠37岁,是其行草书代表作。

本文系天津博物馆

钱玲《画与书归——明代中期吴门书画特展述略》一文节选,标题系编者所加。

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发表于 1-4-2017 12:25 PM | 显示全部楼层
楼主刷题小白帖子好赞~~~
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